Applicazioni dell' Estensione nello Spazio - Parte 6

Cari amici, sapete che la maggior parte dei diagrammi di Venn che si studiano a scuola sono sbagliati ? Prendete per esempio i seguenti due: sono diagrammi sugli insiemi numerici presenti su Wikipedia. Ebbene, sono sbagliati, e mettiamoci subito una bella croce sopra!

Dov'è l'errore ?

Non è forse vero che i numeri interi fanno parte dei razionali ? Non è forse vero che i numeri razionali sono anche reali ? Sì, tutte queste cose sono vere, ciononostante i diagrammi sono sbagliati. I principi alla base dei Diagrammi di Venn sono i seguenti:

- l'operatore AND corrisponde all'intersezione dei cerchi

- l'operatore OR corrisponde all'unione dei cerchi

- l'operatore di implicazione corrisponde ad un cerchio dentro l'altro

Se un numero è intero, allora è anche razionale. E se è razionale, allora è anche reale, su questo non c'è alcun dubbio, per cui è sicuramente valido il diagramma sottostante.

Però il discorso si ribalta completamente quando si parla di insiemi. Se ho l'insieme dei numeri razionali, allora ho anche l'insieme dei numeri interi, perché ne sono una quota parte. Se ho l'insieme dei numeri reali, allora ho anche l'insieme dei numeri razionali, perché ne sono una quota parte. Come potete notare, quando si ha a che fare con insiemi, invece che con singoli elementi, allora accade che l'implicazione logica è capovolta. Un insieme di singoli elementi "X" si comporta esattamente come l'operatore "NOT X", cioè capovolge i rapporti di intersezione, unione e implicazione. Quindi il Diagramma di Venn corretto degli insiemi numerici è il seguente:

Ora alcuni di voi porranno la seguente domanda: e l'Insieme Universo dove lo mettiamo ?

Ebbene, nei diagrammi dei singoli elementi, cioè dei concetti, l'Insieme Universo non esiste. Infatti lo sfondo dei cerchi sarà ancora un singolo elemento, ma il più generico che si possa immaginare: cioè IL POSSIBILE. Perché qualsiasi elemento non contraddittorio implica la possibilità.

Invece nei diagrammi degli insiemi, cioè dei raggruppamenti, l'insieme Universo esiste eccome, ed è il Raggruppamento del Possibile. Seguendo la logica del capovolgimento, se il POSSIBILE corrisponde al cerchio più grande che si possa immaginare, allora il RAGGRUPPAMENTO DEL POSSIBILE corrisponderà al cerchio più piccolo che si possa immaginare, cioè ad un semplice PUNTO al centro del Diagramma di Venn.  La prossima immagine lo mette in evidenza:

Ora sorge un'ultima domanda:

possiamo inserire i singoli elementi e i loro insiemi in un unico diagramma ? Che all'occorrenza conterrà sia il Possibile che l'Insieme Universo (Raggruppamento del Possibile) ? La risposta è sì: e sono i diagrammi concetto/raggruppamento. In questi diagrammi il concetto più generale corrisponde al cerchio principale che include tutti gli altri, mentre il suo raggruppamento corrisponde ad un punto centrale che viene incluso da tutti gli altri. Occorre trovare i “cerchi di switch” che consentono di passare dai concetti ai raggruppamenti, e questi cerchi corrispondono generalmente agli oggetti singoli, come un singolo numero, il cui raggruppamento è costituito da un unico elemento, per cui “X = N(X)”.

Adesso spiegherò come si costruiscono questi diagrammi, perché c'è una tecnica ben precisa, dopodiché illustrerò alcuni esempi.

Tecnica:

1) lavorare sempre all’interno di un unico cerchio grande dei concetti, che deve includere tutti gli altri. 

E se non c'è questo concetto, allora dovete inserire il cerchio del POSSIBILE.

2) disegnare il Diagramma di Venn dei concetti

3) scrivere uno schema gerarchico dei concetti che va dal cerchio più grande "C1" ai cerchi più piccoli contenuti in esso, per esempio:

C1:C2:C3

C1:C2:C4

C1:C5

3) disegnare i raggruppamenti considerando che il primo elemento nello schema precedente, "C1", deve corrispondere al punto centrale incluso in tutti gli altri, "I(C1)", dopodiché inserire via via le parti più esterne fino ai cerchi di switch, che nell'esempio saranno:

C3 = I(C3)

C4 = I(C4)

C5 = I(C5)

4) una volta arrivati ai cerchi di switch, proseguire con i cerchi dei concetti.

Nel prossimo esempio vediamo un diagramma concetto/raggruppamento dei numeri reali, dove i cerchi di switch sono i numeri cinque e radice di due.

Nel prossimo esempio abbiamo: M = mortale, I = imperatore, F = filosofo, A = Marco Aurelio, S = Socrate.

Si noti che Marco Aurelio corrisponde all’intersezione tra i filosofi e gli imperatori, cioè “A = F and I”, perché era sia filosofo che imperatore. Mentre l'insieme costituito dal solo Marco Aurelio, cioè "N(A)", corrisponde all’unione dell'insieme dei filosofi e degli imperatori, cioè: “N(A) = N(F) or N(I)”. Infatti, se raggruppi i filosofi, oppure gli imperatori, in entrambi i casi Marco Aurelio lo ritrovi dentro.

Soddisfatti ora ?

Avete capito ? 

Dovete solo fare un po' di pratica !

Ammirate la bellezza del Cosmo !

Perché i "cerchi di switch" sono come gocce d'acqua, che riflettono l'Infinito che li circonda. Nel prossimo topic vedremo il diagramma concetto/raggruppamento di un Cerchio Euclideo. Perchè in base alla Teoria dell'Estensione nello Spazio qualsiasi oggetto spaziale (un cerchio, un quadrato, un bicchiere, una pianta) può trasformarsi in diagramma.

UFO - Evoluzione di SHADO

Amici e appassionati di Science Fiction Leo,

questo topic costituisce l'indice, il sommario, per accedere a due incredibili nuove saghe di fantascienza:

Star Trek - Nuove forme di vita: nel 2266 la Flotta Spaziale USS Enterprise NCC-701 conclude una prima fase di esplorazione del Cosmo, per capire e documentare lo scopo fondamentale dell'evoluzione della vita e del suo processo di adattamento.

UFO - Evoluzione di SHADO: nel 2026 l'organizzazione militare di SHADO, costituita per fronteggiare le incursioni extraterrestri, decide di evolversi e di aggiornare le sue strutture, che erano rimaste inalterate sin dal lontano 1980.

Indice.

Star Trek - Nuove forme di vita - Parte 1 - 

Le piante di Siklon

1,2,3...GO !

Star Trek - Nuove forme di vita - Parte 2 - 

La risposta a tutto

1,2,3...GO !

Star Trek - Nuove forme di vita - Parte 3 - Fulana

1,2,3...GO !

Star Trek - Nuove forme di vita - Parte 4 - 

La via d'uscita

1,2,3...GO !

Star Trek - Nuove forme di vita - Ultimo episodio: 

i mostri pentacorpi

1,2,3...GO !

Star Trek - Nuove forme di vita - Contenuti speciali

1,2,3...GO !

Indice.

UFO - Evoluzione di SHADO - Parte 1 - 

Il viscido mostro

1,2,3...GO !

UFO - Evoluzione di SHADO - Parte 2 - 

Il gigante incastonato

1,2,3...GO !

UFO - Evoluzione di SHADO - Parte 3 - 

Una GUI impossibile

1,2,3...GO !

UFO - Evoluzione di SHADO - Parte 4 - 

Pareidolia Gravis

1,2,3...GO!

UFO - Evoluzione di SHADO - Ultimo episodio: 

Il sacrificio finale

1,2,3...GO!

UFO - Evoluzione di SHADO - Contenuti speciali

1,2,3...GO!

Come vorreste leggere queste saghe ? Un episodio di Star Trek e uno di UFO per volta, secondo il criterio degli appassionati di streaming ? Oppure vorreste leggere prima tutti gli episodi di Star Trek e poi tutti quelli di UFO, secondo il criterio dei lettori sulle sdraio sotto l'ombrellone di Ferragosto ? Oppure vorreste guardare solo le figure ?

E ricordate che Aristotele diceva:

"nell'unione c'è qualcosa che è uno e identico nelle due parti, il quale fa sì che, in luogo di un puro contatto, ci sia una vera unità, e fa sì che esse siano una cosa sola rispetto alla continuità e alla quantità, ma non secondo la qualità"

Brama di vivere

A dire il vero non mi sono mai piaciuti i film biografici, che oggi vanno tanto di moda. Li ho sempre trovati un po' noiosi, come se fossero una sorta di tributo, di documento e di atto dovuto. Come se il regista volesse necessariamente dimostrare qualcosa allo spettatore. Tranne poche eccezioni ovviamente, come il Gesù di Nazareth di Franco Zeffirelli e pochi altri. Ebbene, credo che "Brama di vivere" (Lust for Life), del 1955, sia uno dei migliori del genere. Il film, magistralmente interpretato da Kirk Douglas, racconta la vita del pittore Vincent Van Gogh. Già dai titoli di apertura si intuisce l'indiscutibile qualità del film: innanzitutto la produzione della Metro-Goldwin-Mayer, sicuro marchio di garanzia per tutti noi che amiamo la fantascienza (2001 Odissea nello Spazio, Brainstorm, Coma Profondo con il figlio Michael Douglas, ecc.) e poi una lunga lista di enti pubblici e privati che hanno messo a disposizione del film i capolavori di Vincent Van Gogh e di altri artisti suoi contemporanei: The Detroit Institute of Arts, The Glasgow Art Gallery, Il Museo del Louvre, The Kunstmuseum, Il Museo Rodin, The Museum of Modern Art di New York City, O Museu de Arte de Sao Paulo Brazil, The National Gallery of Scotland, The Phillips Collection, ecc.

Forse i motivi di tutto questo credito sono principalmente due:

1) Negli anni 50 si credeva molto nel cinema inteso come nuova forma d'Arte e di comunicazione, quindi si investiva molto sulle produzioni cinematografiche. Oggi non è più così. Se un cineasta del XXI secolo chiedesse il permesso di esporre un'opera d'arte, i galleristi gli sbatterebbero la porta in faccia. Questo perché con il passare degli anni l'"arte classica" acquisisce sempre più valore, mentre il cinema sta tramontando definitivamente.

2) Negli anni 50 non esisteva ancora il "culto mondiale" di Van Gogh così come lo conosciamo oggi, perché veniva considerato solamente un pittore sfortunato come tanti altri, per cui le sue opere non avevano il valore inestimabile che hanno oggi, nè venivano custodite così gelosamente.

Entriamo adesso nel vivo del film e commentiamo le prossime immagini. Si rimane subito colpiti dall'incredibile somiglianza fisica tra Kirk Douglas e Vincent Van Gogh e dal modo in cui questo grande attore sia riuscito ad immedesimarsi nel suo personaggio.

E adesso vorrei togliermi un piccolo sassolino dalla scarpa.

Nei film contemporanei, gli artisti vengono rappresentati come "cretini di talento", idioti e inebetiti. Lo stesso Van Gogh negli ultimi anni è stato vittima di questa rilettura molto licenziosa. Ebbene non è affatto così, perché l'artista non è mai un cretino, bensì un uomo di intelligenza superiore agli altri. Se un uomo come Van Gogh appariva svagato, epilettico, problematico e inaffidabile, allora il problema era di un'intera generazione, non solo suo.

Nel XIX secolo i bambini crescevano nella malnutrizione, nel freddo, inoltre non c'erano medicine, non potevano studiare, non c'erano libri e non c'era televisione. Tutti nel XIX secolo apparivano epilettici, problematici e inaffidabili, tranne pochi fortunati, per via delle condizioni esistenziali precarie che pesavano sull'intera generazione. Anche il pittore Ligabue viene spesso rappresentato dagli autori come un povero cretino, ma non lo era affatto. Si pensi piuttosto alle condizioni di miseria, fame, freddo, malattia e analfabetismo in cui Ligabue è venuto a trovarsi.

Il problema è che oggi le persone non hanno fantasia. Se vedono un paio di baffetti, pensano subito ad Adolf Hitler, perché dimenticano che negli anni 30 tutti portavano i baffetti. Se vedono un cappellino, pensano subito a Charlie Chaplin, perché dimenticano che all'inizio del XX secolo tutti portavano i cappellini. Se vedono un idiota, pensano subito a Van Gogh, perché dimenticano le condizioni di vita in cui tutti si trovavano nel XIX secolo.

Kirk Douglas interpreta Van Gogh per quello che era veramente: un uomo volitivo, forte sia fisicamente che mentalmente, non un cretino. E per convincervi è sufficiente leggere le lettere che Van Gogh scriveva a suo fratello Theo, attualmente disponibili presso qualsiasi libreria, dove traspare garbo, slancio, cultura, profondità di pensiero e grande proprietà di linguaggio. Nelle prossime sequenze vediamo che Vincent cerca un proprio percorso nella vita. Un percorso impervio. Perché purtroppo con l'Arte non si mangia. Infatti sarebbero stati necessari troppi anni per acquisire una padronanza tecnica al livello dei sui idoli: Ary Scheffer, Joseph Tissot, Jozef Israels, Adolphe Bouguereau, e lui non avrebbe potuto attendere così a lungo per guadagnarsi da vivere.

E allora eccolo nelle miniere del Borinage, ad alleviare le sofferenze dei lavoratori con quella prestanza fisica e morale di verace cristiano che lo caratterizza.

Un uomo così romantico non poteva non essere attratto dalla bellezza, così che Vincent si innamora, non ricambiato, di sua cugina Kate Voos. Ma la cugina lo respinge, dicendo che il ricordo di suo marito, scomparso un anno prima, è ancora troppo vivido nel suo cuore. Vincent intuisce che si tratta solamente di una scusa. In realtà sua cugina lo respinge perché un uomo come Vincent non offrirebbe alcuna garanzia di sopravvivenza in un'epoca dove il conformismo e l'ipocrisia sono "conditio sine qua non" per non morire di fame.

Quale era il rapporto di Vincent con l'Arte Moderna ? Diverso da quello che potremmo pensare oggi. Nelle prossime sequenze vediamo lo spaesamento di Vincent nella Parigi degli impressionisti e dei simbolisti. Lui era un tradizionalista. E se i suoi quadri non erano abbastanza realistici, dipendeva solamente dalla sua tecnica approssimativa. Vincent non condivideva le provocazioni intellettuali degli impressionisti, il loro snobismo, né le sofisticherie dei preraffaelliti, troppo lontani dai sentimenti e dalla sofferenza della povera gente. Per quanto riguarda il Puntinismo di Paul Signac, lo considerava "speculazione matematica" fine a sé stessa, priva di qualsiasi risvolto introspettivo.

L'amicizia con Paul Gauguin (interpretato dal grande Anthony Quinn) è stata fondamentale nella vita di Vincent Van Gogh, pur avendo i due un carattere molto diverso. Vincent Van Gogh idealizzava il mondo del lavoro e i sacrifici della povera gente, forse proprio perché lui nel lavoro non si era mai realizzato. Al contrario Paul Gauguin fuggiva il lavoro e la miseria come se fossero la peste, proprio perché li conosceva e ne aveva avuto esperienza diretta.

Inoltre Vincent Van Gogh era un naturalista, appassionato ed emotivo, che amava dipingere dal vero. Al contrario Paul Gauguin era un freddo intellettuale, un teorico, e dipingeva quasi sempre nel suo studio.

Gli ultimi anni della vita di Vincent convergono verso una spirale di follia e di morte. Ma questa follia scaturiva dalla malnutrizione e dal disagio materiale, non dalla disperazione spirituale. Ormai i pasti di Vincent si riducevano a caffè annacquato, senza alcun apporto nutrizionale. Era solo questione di tempo prima che il suo sistema nervoso sovraeccitato andasse in corto circuito.

UFO - Evoluzione di SHADO - Il sacrificio finale

"Questo tesoro di epoca romana ha un valore inestimabile!" afferma il Colonnello Lake. "Milioni di dollari" risponde il Comandante Straker. "Sicuramente risale ai tempi dell'Imperatore Claudio, cioè di quando i romani hanno invaso la Britannia." riprende il Colonnello Lake. "Vedo che lei è molto preparata sull'argomento, Colonnello. Bè, è risaputo che le donne amano i gioielli" se la ride il Comandante. "Vede Comandante, io volevo dirle…" prosegue il Colonnello Lake mentre arrossisce e tradisce l'emozione. "Insomma, volevo dirle che il Generale Henderson è fiero di lei e di come ha portato a termine l'Evoluzione di SHADO. Finalmente la ristrutturazione degli stabili è stata completata e il viscido mostro è morto bruciato..." "Ne è proprio sicura Colonnello Lake ?" domanda il Comandante Straker. "E allora cos'è che sta sfiorando la sua spalla destra ? Non è forse il viscido mostro ? Andiamo colonnello ! Sia realistica !" "Oh... è vero ! Che sciocca sono stata !" prosegue il Colonnello Lake. "Per un attimo ho sperato che quella carezza… quella sensazione delicata e pungente al tempo stesso… quel soffio infiammato di succosa e crostacea voluttà potesse essere lei, Comandante… ma no! No! Mi ero illusa come una stupida!"

Il Colonnello Lake non ci dorme la notte.

Forse i suoi incubi non sono popolati da viscidi mostri, quanto piuttosto da colleghe indesiderabili. Come il Tenente Barry, per esempio: più giovane, più esotica, più fragile, più indifesa... più tutto !!! "Devo giocare bene le mie carte" pensa il Colonnello Lake "Quella stronza potrebbe rientrare sulla Terra in bikini, e allora per me sarebbe la fine ! Comandante, guardi ! Ho fatto installare dei cannoni laser ! Infatti la teca da sola non è sufficiente per proteggere il tesoro romano. Le armi di SHADO potrebbero forarla senza difficoltà. Questi cannoni inceneriscono chiunque tenti di forzare la protezione!" "Uhmmm... brava Colonnello ! In effetti sappiamo che molti shadoperator vivono nel bisogno e alcuni di loro sono disoccupati e mercenari. Gli stessi impiegati di SHADO potrebbero cogliere l'occasione di arricchirsi e cambiare vita, dal momento che qua sotto nessuno è felice di stare."

Il giorno dopo il Colonnello Lake vede crollare tutte le sue certezze. E non solo le sue aspettative professionali, ma anche quel desiderio femminile di ottemperare alla nobilitazione  e alla rettificazione dei rapporti affettivi, sperando vanamente che il Lupo abbracci Cappuccetto Rosso  per vincere una maratona di sesso e di pruriti aggrovigliati. "Cosa ?! Il tesoro è liquefatto e i cannoni hanno funzionato al contrario!"

"Colonnello Lake" domanda il Comandante Straker. "Secondo lei cos'era più importante per me ? I gioielli dell'Imperatore Claudio ? O i miei uomini ? Ai miei occhi quel tesoro non valeva niente ! Non sarebbe mai uscito da SHADO, per non comprometterne la segretezza ! Quindi il valore di cambio in dollari era ZERO. Io dovevo tutelare i miei uomini e la sicurezza di SHADO, non l'Imperatore Claudio, pertanto, in caso di tentativo di furto, i cannoni laser avrebbero dovuto liquefare i gioielli e non gli uomini ! Sono stato io a riposizionare i cannoni al contrario, lei non ha nessuna colpa ! E ora tutti al lavoro ! Anche tu, viscido mostro, lavora ! O tornatene al pianeta da dove sei venuto, senza scassarci i maroni !" conclude il Comandante Straker.

"Io non merito quest'uomo..." pensa il Colonnello Lake "Non merito tanta virtù, tanto coraggio, tanta determinazione, ma neanche Nina Barry se lo merita ! E adesso vedrete, perché quando i termoregolatori si romperanno qui sulla Terra e inizierà a fare caldo, allora potrò spogliarmi nuda, e a quel punto lo Spirito Apodittico rinnegherà la Ragione sacrificando questo medesimo non io".

FINE

Storia e disegni di Leo001 sui personaggi e la serie televisiva di Gerry e Sylvia Anderson

UFO - Evoluzione di SHADO - Contenuti Speciali

Amici, in questa sezione dedicata ai Contenuti Speciali della saga "UFO- Evoluzione di SHADO", ne discuteremo brevemente lo scopo e alcune delle caratteristiche più interessanti. Bè, l'obiettivo principale era molto semplice: tenermi allenato con il disegno, perchè altrimenti, se non disegni mai, perdi la mano. E' anche vero che il disegno è una tecnica acquisita, però diventi lento se non ti eserciti continuamente. Con queste premesse, potreste pensare che la saga non avesse grandi ambizioni, ma non è affatto così. Nella prossima immagine potete notare la tecnica per la prima volta adottata sul blog: la tavola Fabriano 4 è stata divisa in quattro parti, di modo che ogni tavola corrisponde ad un intero episodio. In questa maniera i disegni sono più piccoli, si lavora più velocemente, ma la qualità complessiva non ne risente, anche se forse i disegni sono un tantino più semplici.

Adesso discuteremo gli aspetti scientifici della saga, che forse sono quelli più interessanti, e che sono maturati nella mia mente nel corso di molti anni, fino a convergere in un unico contesto.

Immaginate un algoritmo.

Un algoritmo semplice.

La prossima immagine riassume questo algoritmo, ed evidenzia come una semplice variante possa trasformarlo in qualcosa di mostruoso, cioè in una minaccia per l'intero genere umano. A sinistra della Figura vedete un albero, con l'algoritmo che dice: "traccia l'informazione ogni 50 centimetri, dal basso verso l'alto" Semplice, vero ? Invece a destra della Figura vedete una semplice variante che dice: "traccia l'informazione SOLAMENTE quando c'è qualcosa di nuovo" Più pratico. Ebbene, qui si cela il mostruoso.  Infatti, la prima cosa che intercetta l'algoritmo è il tronco dell'albero, la seconda saranno le foglie, ma la terza ? Cosa troverebbe sopra le foglie ? Un aeroplano ? Una nuvola ? La luna ? No ! Tutto questo è improbabile nell'infinità del vuoto dello spazio. Invece, è molto più probabile che l'algoritmo giri a vuoto per centinaia di anni luce, fino ad intercettare un imprevisto: cioè un "viscido mostro" galattico che porrebbe fine al genere umano. Dietro la semplificazione si cela qualcosa di mostruoso: questa è l'essenza del primo episodio della saga.

Nella prossima immagine vedete un estratto del terzo episodio. La GUI realizzata dagli alieni per interfacciare il server di SHADO. Notate qualcosa di strano ? Ma come l'ho disegnata ? La tecnica non è forse simile a quella adottata per disegnare il "viscido mostro" ? Sì, ho utilizzato la stessa tecnica, ma non ha niente a che fare con l'intelligenza artificiale. E' una tecnica segreta di "natura aliena" e sta a voi cercare di capire come ho realizzato queste immagini.

Concludiamo infine questo topic dedicato ai Contenuti Speciali con alcune osservazioni sul quarto espisodio della saga. La "pareidolia" è quel fenomeno per cui gli esseri umani riconducono l'ignoto a ciò che già conoscono. Si tratta solamente di un miraggio: l'Italia ci sembra uno stivale, la montagna su Marte ci sembra una sfinge, e così via. Ne ho già parlato nel topic "Try of Power" di UFO. In questo episodio vediamo che Shadoperator-7 è destinato a morire, scambiando un ammasso di rocce per il modulo lunare che voleva raggiungere. Si tratta di un racconto chiaramente ispirato a "CLOSE UP",  uno dei più bei episodi di UFO trasmessi dalla ITC. Nelle prossime immagini vediamo alcune sequenze tratte da "CLOSE UP": il Comandante Straker scambia le cosce del Tenente Ellis per la superficie di un mondo alieno. Forse, per alcuni di voi, quel mondo alieno potrebbe essere un Paradiso. Per altri di voi invece, il Paradiso sarebbero le cosce del Tenente Ellis, ma questo è un altro discorso.

UFO - Evoluzione di SHADO - Pareidolia Gravis

"Uff... se non ripara il termoregolatore saremo costrette a girare nude !" esclama il Tenente Barry. "Maledizione Shadoperator-7, torna su Base Luna !" aggiunge il Tenente Ellis.

Forse se Shadoperator-7 non vuole saperne di due bellezze in bikini ci sarà un valido motivo. Ma quale potrà essere ?

"Tra un po' dobbiamo collegarci col Comandante Straker: ciliegina sulla torta" prosegue Barry. "Sei sempre innamorata di lui ?" domanda maliziosamente il Tenente Ellis. "Adesso hai anche la scusa per farti vedere in bikini!" "Oh no! Con questi capelli ? Guarda come sono i miei capelli, maledizione !" si dispera la Barry. "Tu lo ami e lo consideri un eroe" prosegue il Tenente Ellis "ma non è proprio il mio tipo. Non capisco il suo senso dell'umorismo. Secondo me i "viscidi mostri" sulla Terra sono due" "Santo cielo, Ellis…" la interrompe Nina Barry "Andiamo Nina: cos'è questa Evoluzione di SHADO ? La nuova carta da parati ? Non cambia nulla. Mai un aumento di stipendio. Noi due sempre tenenti siamo, dopo tanti anni di servizio, mentre i maschioni sulla Terra sono tutti colonnelli!" la riprende Ellis. "Forse sono contenta che la pensi così ! Invece non sono altrettanto contenta di Virginia Lake, perché gli sta sempre appiccicata addosso ! Certo, lei ha il vantaggio di stare sulla Terra" ridacchia la Barry. "Oh si! Lei per te sarà una gran bella gatta da pelare amica mia" conclude la Ellis.

"Non posso tornare… quello che sto facendo è troppo importante!" Shadoperator-7 non ha alcuna intenzione di rientrare su Base Luna. "Credevate che fossi uno stupido ? Credevate che non avessi capito chi siete veramente ? La gente deve sapere che esistono gli extraterrestri ! E sarò io a rivelarlo ! Adesso fotografo tutto ! Quell'alieno là ! Quell'aliena là ! Toh, è pure carina !" "Shadoperator-7, che fai ? Sei pazzo ? Rientra nella base ! Guarda che non ci sono extraterrestri sulla luna ! E' un effetto psicotico ! Si chiama Pareidolia ! Ti sembra di vedere facce che non esistono, come la sfinge su Marte!" risponde il Tenente Ellis. "E' stato fuori troppo tempo" aggiunge il Tenente Barry "Ti ricordi la prima volta che siamo venute quassù ? Abbiamo continuato a vedere facce dappertutto, anche dentro le nostre stanze. C'è quel farmaco da prendere"

"Hai tre minuti di tempo per rientrare, Shadoperator-7" lo avverte il Tenente Ellis via radio. "Si... scusatemi… avete ragione... off… off… mi manca l'aria! Non so cosa mi ha preso. Ecco il modulo lunare, sono quasi arrivato. Sono salvo!"

La "Pareidolia Gravis" è la forma più grave di pareidolia. Quando Shadoperator-7 si siede ai comandi per rientrare nella base, si rende conto di aver commesso un errore madornale: il presunto modulo lunare era solamente una rupe rocciosa  che spiccava sulla superficie della Luna. E i comandi… erano solamente stalattiti di pietra. L'illusione mentale lo ha ingannato mortalmente, perché ormai non ha più il tempo per cercare il vero modulo lunare, tanto più che si è già tolto il casco.

Storia e disegni di Leo001 sui personaggi e la serie televisiva di Gerry e Sylvia Anderson

UFO - Evoluzione di SHADO- Il viscido mostro

"Attenzione! C'è un viscido mostro !" esclama Shadoperator-7. La consistenza gelatinosa dell'animale nasconde la lunghezza e il colore di setole e peli di svariate dimensioni. Gli "shadoperator" sono gli operai specializzati di un'azienda appaltata per ristrutturare le superfici di SHADO. Bè, non era una vera e propria gara d'appalto, perchè siccome l'organizzazione è segreta, allora non si potevano pubblicare i bandi. Ma in fondo è giusto che i contribuenti paghino anche per ciò che non sanno e che non potrebbero neanche immaginare. Se si sapesse che esistono gli UFO si scatenerebbe il panico. Se si sapesse che esiste un viscido mostro, tutti vorrebbero scattargli le foto col telefonino.

Il teletrasportatore si è rivelato molto utile per lo spostamento di oggetti pesanti in spazi angusti. Come si fa a trascinare giù un sistema di tubature d'acciaio fissato al soffitto ? Semplice, lo smaterializzi dal soffitto e lo rimaterializzi sul pavimento grazie ad un raggio teletrasportatore emesso da un rottame malamente assemblato con frammenti di veicoli extraterrestri.

Shadoperator-7 ha semplicemente eseguito gli ordini. Però adesso il Comandante Straker dice di spegnere il teletrasportatore. "Forse ho capito cos'è successo..." riflette ad alta voce il comandante. Ma insomma... secondo voi questo "viscido mostro" se ne stava rintanato negli interrati da trent'anni ? E adesso per la prima volta gli operai l'avrebbero stanato ? E cosa avrebbe mangiato finora ? Come avrebbe fatto a diventare così grosso ?

"Guardi, Shadoperator-7, che la spiegazione è molto semplice. Ma non abbia paura. Non voglia mica licenziarla." Inizia a parlare il Comandante Straker, in presenza di Shadoperator-7 e del colonnello Alec Freeman.

"Vedete quello spazio lì ?" chiede il Comandante. "Quale ?" chiede per contro Shadoperator-7. "Quello tra un balcone e l'altro. Quando vi siete spostati dalla sala macchine al magazzino delle provviste, avete lasciato il teletrasportatore acceso. E per qualche secondo il raggio ha viaggiato all'esterno di SHADO." "E allora ?" domanda stizzosamente Shadoperator-7 "E' già successo altre volte ! Abbiamo forse tirato giù un aeroplano ? Un gabbiano ? Una nuvola ? Quante probabilità c'erano ?" "Nessuna!" risponde il Comandante Straker "Infatti il raggio teletrasportatore ha continuato a viaggiare nel vuoto dello spazio per milioni e milioni di kilometri, e la prima cosa che ha trovato è stato il mostro viscido di un altro pianeta. 

Soddisfatto adesso ?"

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